导演: 徐兵
豆瓣评分：6.7
观影人：今闻
电影或者电视剧涉足心理学领域一直是个经久不衰的题材，既有《心灵捕手》、《沉默的羔羊》、《第六感》、《禁闭岛》、《致命ID》等珠玉在前，也有《扪心问诊》、《心理医生大卫》、《非典型孤独》等佳剧有口皆碑，然而真正将心理专业知识具象化，深入到患者“心里”的并不多。《在人间》从前几集的观感上来看，算是符合上述条件，让人眼前一亮的作品。
这部剧的拍摄内容和手法比较新颖。剧里不但出现了多重人格、虚拟空间这样的核心架构，故事走向也是类似无限流，角色在不同的故事单元里不停地死亡而后又在另一个故事单元里出现。每一个故事单元也映射出当下社会诸如工作压力、社交恐惧等诸多现实问题，颇有些悬疑心理剧的风味。
故事内容本身也偏向意识流，它不是线性地在讲述一个完整的故事，单元式的故事片段有点类似记忆碎片，刚开始看的时候看不明白，越往后面看得越多，收集到的记忆碎片也越多，慢慢地便能一点点拼凑出来故事的大概模样。
城市里的霓虹光影、穿越山谷又一节节车厢不断坠落的列车、在海水中行驶类似千与千寻的海上列车，这些视觉效果丰富的场景给人一种虚实交错的梦幻感，现实生活与虚拟空间的单元故事不断交错，也进一步强化了意识流的镜头感。
惊喜的是，除开心理的层面，这部剧又夹杂着佛教七苦的神韵：生、老、病、死，爱别离、怨憎会、求不得。听着像玄学，其实说的就是人，尤其是“少数人”活着的难，我想这也是这部剧标题的由来。
《在人间》这部剧里，很多角色都踩在这些苦上。虞旦，三年写信等母亲，是“爱别离”；柳条儿，外貌焦虑、不敢出门，是“求不得”；铁林，被原生家庭困住，活在“怨憎会”里；徐天撑着六重人格，是“生”的苦，也是自我迷失。而贾小朵，她最早觉醒，也最早看透。她像是游得最快、看得最远的那一个，只不过，游得快，未必能上岸。
人是复杂的，人性也是复杂的，每一个不同的人格映射出人各个不同侧面的欲望与残缺，也折射出人性的不完美。所以与其说这些副人格是“精神障碍”，不如说他们是“人生七苦”的翻版。苦，是人性的共鸣。在佛教的逻辑中，所谓“人格分裂”，有时不过是苦难中试图求生时的一次次自我复制。人格不是病，有时只是灵魂困在碎裂中，努力拼凑出活下去的形状。
