导演: 杨雅喆
豆瓣评分：8.6
观影人：今闻
《血观音》包揽了2017年金马奖最佳影片、影后和最佳女配角。都说三个女人一台戏，电影中的棠家的三个女人，妈不是妈，姐不是姐，妹也不是妹，复杂的身世给电影蒙上了一层灰蒙蒙的色调。片中的各种“不说人话”的对白也很有特点，将原本简单的日常对话，变得格外诡异，让人细思恐极。
“海棠断枝不见血，鸟巢倒扣北风吹，寡母孤女心未齐。”开篇诡异的唱词奠定了这部电影充满着宿命感，里面的人物都逃脱不掉“恶有恶报”的因果循环。贯通电影全篇的曼陀罗花作为“见花不见叶，见叶不见花”的往生花，暗示着这是一家走不进黄泉的母女，连“死”这个解脱她们都不能自主选择。棠家母女穿的定制服装，棠月影身上是两朵盛放的曼陀罗，在胸前、颈旁，高调绽放；棠宁的曼陀罗则在肋下、腰侧，极具暗示性，别扭的布局也衬出了棠宁的荼靡和挣扎；而棠真身上的曼陀罗还是花蕾，暗示着欲望的萌芽。倒也契合了三个女人“罪该万死”、“不得好死”、“罪不至死”的宿命。
电影以弹唱评书串场，色彩和灯光皆走幽暗浓郁风格，颇有一点鬼片气质，悬疑营造注重含蓄内敛，男性配角设置上部分情节都取材自台湾现实，女主角背景设定也是在真实历史文本之上虚构，可以说它丝毫没有荒诞的东西，非常写实。故事围绕惠英红饰演的棠夫人和她的两个“女儿”（实则关系更复杂）棠宁（吴可熙饰）和真真（文淇饰）之间的母女关系展开，其背后却是一出母亲操纵女儿、官商勾结的“女性厚黑”大戏。它就好比是表面上春光无限的陈塘老湖，其深处霉菌、污秽、脏污不一而足。
电影大量运用特写镜头展示细节，突出人物细微情绪变化。这让镜头背后的潜文本变得异常丰富。多次展现的角色拉住另一个角色的手“揉搓”谈心的镜头设计，既是对中国式的交际手腕展现，也凸显了角色之间“权力”不同位份间的撕扯。
讲究的妆容和服装，包括场景布置，道具设计，以及精致的领口、胸针、耳环、项链等等，甚至包括导演对女人和女人权私交易时琅环碰撞之声的捕捉，背后都深得“荼蘼”文化的神韵。母亲以“我是为你好”言辞来操纵、利用女儿的长后辈关系；母亲及她的“朋友们”间人情练达背后的眉来眼去；母亲最后覆手将男人玩于股掌，但母亲身后挂的还是代表权力来源的夫君画像。这些都是新旧交替时代下“糟粕”文化的典型特征。
真真长大会成为棠宁，棠宁最终会成为棠夫人，而棠夫人也曾有过棠宁和真真的过去，这样一个循环，还有残酷的结尾，更有佛教里“轮回”“报应”的意味，“血观音”的片名是对人缺乏向善心、缺乏信仰的拷问。如导演杨雅喆所说，“我祝福黑心财团们长命百岁、万年福贵。”是啊，若是活在地狱，最大的诅咒可能莫过于“长命百岁”了。
